调出油画的粉色，大红色颜料和白色颜料是必不可少的。用适量的大红色颜料和白色颜料混合均匀之后就能够得到粉色了，如果觉得调出来的粉色太浅，颜色太单调，那就不妨往调好的颜料里加入一些柠檬黄或者紫色的颜料即可。
首先取出适量的红色颜料在调色板上，再往上面一点点的加入白色颜料，每加一点白色颜料就要迅速的用画刀将油画颜料混合均匀，根据自己想要的粉色的深浅，逐次往里加入少量白色颜料并搅拌均匀，直至得到自己想要的颜色。
如果调好粉色之后觉得颜色太过单调，我们还可以往里加入一点点的柠檬黄或者钴蓝，用画刀混合均匀。
加入柠檬黄调好的粉色带有一些暖色调的感觉。反之，加入钴蓝混合调好的粉色，会带有一些冷色调的感觉。此外还可以采用玫瑰红的油画颜料加上声色的油画颜料以及一点白色油画颜料混合均匀，也能够调制出成色很棒的粉色。
用PS调出欧洲中世纪油画质感的色调？
PS时按照以下原则进行调整：
调色偏黄偏亮， 暗角偏灰偏暗， 光影对比显著， 静态感强，明暗对比不易多重。
其中人物像色泽相对要浓郁，讲求人物的立体感和轮廓感，同时还要有怀旧感。调色的时候，也要特别注意人物与背景色的融合问题。
扩展资料：
一、油画的特征
1、油画是西洋画的主要画种。以易于油剂（亚麻仁油、核桃油等）调和颜料，在亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。
2、作画时使用的稀释剂为押发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，色彩丰富，能充分表现出物体的色彩变化，极富真实感。当画面干燥后，能长期保持光泽。
3、油画一般重形似、重再现、重理性，运用焦点透视、解剖等知识塑造形象。
二、欧洲中世纪绘画特征
1、宗教性.中世纪是欧洲封建社会形成、发展和繁荣的时期,也是基督在社会生活与社会意识形态诸方面处于统治地位的时期.正是由于基督教的决定性影响,是中世纪艺术蒙上了浓厚的宗教色彩,成为“图画的圣经”和教会宣传教义的有力工具。2、表现性.由于基督教蔑视人世生活,崇尚精神永恒,对一切模仿写实的艺术表现手法均加以排斥,因此艺术家关心的不是对自然形态的摹写,而是用象征手法去表达自己的宗教信仰和情感,以精神的真诚代替形象的真实,是一种具有象征与装饰意味的表现性艺术。
油画着色的三种技法？
1、平涂法：均匀地平铺上色，使画面均匀平整。涂色时用力要均匀，这种技法适合大面积涂色。
2、渐变法：用几种颜色衔接而产生的一种艺术效果。它适合表现色彩变化比较微妙的物体。
3、叠加法：先涂一层浅色，再用几种比它深的颜色一层一层叠加。这种技法适合表现色彩变化比较丰富物体。
油画颜料厚堆的功能和极强的可塑性是其他画种无法比拟的，画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。由于油画的色彩丰富，立体质感强，故而“着色”是油画技法中的重点组成部分。现在，优优学小编就来给大家介绍一下油画着色的常用三大技法。
一、直接着色法。
直接着色法即在画布上作出物象形体轮廓后，凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色，基本上一次画完，不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚，色彩饱和度高，笔触也较清晰，易于表达作画时的生动感受。
为使一次着色后达到色层饱满的效果，必须讲究笔势的运用即涂法，常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩，适于在平稳、安定的构图中塑造静态的形体。
散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔，笔触比较松散、灵活；厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，有的形成高达数毫米的色层或色块，使颜料表现出质地的趣味，形象也得到强化。
二、多层次着色法。
作画时先用单色画出形体大貌，然后用颜色多层次塑造，暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，形成色块对比。由于厚薄不一，显出色彩的丰富韵意与肌理。
透明与不透明两种画法没有严格的区别，画家经常在一幅画作中综合运用。表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感；不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增加画面色彩的饱和度。
三、透明覆色法。
透明覆色法即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进行下一层上色，由于每层的颜色都较稀薄，下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果，这往往是调色板上无法调出的色调。
这种画法适于表现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮之下流动着血液。它的缺点是色域较窄，制作过程工细，完成作品的时间长，不易于表达画家即时的艺术创作情感。
油画的发展过程经历了古典、近代、现代几个时期，通过油画的发展，可以看到色层美是不断开掘与创造的，这里面，对“着色”技法的探究和改良功不可没。画出一幅富有质感和层次感的油画，除了着色，还需要在其他许多方面下功夫。
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